Natalie Merchant絕對不是美女，擔任10000 Maniacs的主唱十年，是90年代民謠創(chuàng)作女聲風潮中的重要聲音之一，創(chuàng)作功力不容小覷。 發(fā)現(xiàn)并喜歡上Natalie的過程，讓我覺得國內(nèi)專業(yè)媒體似乎罹患了偏食癥，按理說以Natalie獲得的成功，為何這么多年來我竟然都沒有聽說過呢？ 下面是網(wǎng)上抄來的評論，寫的比我好。 Merchant的抒懷創(chuàng)作風格，被比擬為流行樂壇的Emily Dickinson (19世紀美國文學界最具影響力的女詩人之一,擔任10000 Maniacs的主唱十年，紐約才女歌手Natalie Merchant為質(zhì)樸動人的民謠添加學院派氣質(zhì)，以”Trouble Me”、”These Are Days”、”Because The Night”等作品跨越全美流行、現(xiàn)代搖滾與成人抒情電臺。 Merchant于93年揮別樂團，95年獨挑創(chuàng)作行囊發(fā)表專輯《Tigerlily》，清新的民謠創(chuàng)作情懷里灌注較為濃郁的情感音質(zhì)，有點藍的情緒也變得豁然開朗，一份甜蜜淡雅的成熟性格逐漸成型,專輯本身跟”Carnival”、”Wonder”等單曲，打進Top 20，成為90年代民謠創(chuàng)作女聲風潮中的重要聲音之一，98年專輯《Ophelia》在商業(yè)領域更躍進Top 10，心情唱作呼一下地落入心靈的深淵,創(chuàng)作之余更挺身參加動物權益、家庭暴力、無家可歸等社會議題活動。 Merchant用情甚深的抒懷創(chuàng)作風格，甚至被比擬為流行樂壇的Emily Dickinson (19世紀美國文學界最具影響力的女詩人之一，創(chuàng)作多著墨于痛苦與性靈等極端情緒的描述)。 　　 2001年歲末發(fā)行專輯《Motherland》請到以《霹靂高手》(Oh Brother Where Art Thou?)電影原聲帶大出鋒頭，并曾為The Wallflowers專輯操刀的制作人T Bone Burnett攜手尋覓懷舊的草根民謠蹤跡，培養(yǎng)20年歌唱情緒與創(chuàng)作才情的Merchant在創(chuàng)作上觸及政治現(xiàn)實、社會觀與自我內(nèi)省,甜蜜溫柔的歌聲小心翼翼的呵護著慨然的告白。 貫穿阿拉伯、北非與雷鬼類型樂風”This House Is On Fire”是在目睹西雅圖爆發(fā)反世界貿(mào)易組織抗議行動與2000年美國總統(tǒng)大選期間佛羅里達州記票事件后所匯聚而成的抗爭情緒宣泄，標題歌”Motherland”原有的憤世嫉俗竟在美國911事件后沉淀為對美國夢的悼念；控訴紐約史學展扭曲史實真意的”Saint Judas”與面對男性情感陰險面目的”Build A Levee”請到積極投身人權運動的福音樂團Staples Singers主唱Mavis Staples鞏固情緒訴求力量，”Golden Boy”則有對社會暴力事件逐漸泯滅人性本質(zhì)的省思。 首支鼓舞世人超越人生重擔的單曲”Just Can’t Last”、”Not In This Life”跟提醒年輕世代女生要能走出社會所加諸的價值框框”Tell Yourself”回歸悅耳流暢的樂風稍稍為堆積的情緒日記降壓，”I’m Not Gonna Beg”則是情緒上與曲式上都非常具有傳統(tǒng)節(jié)奏藍調(diào)精神的自我挑戰(zhàn)。 《Motherland》中紛擾不寧的情緒更在作品完工兩天后遇到911事件而有了意想不到的發(fā)酵,取之于生活觀察的創(chuàng)作反過來面對來自現(xiàn)實的沖擊，接著就等候你的共鳴指數(shù)考驗??！ 更多>>