對(duì)於一部以科幻電影來(lái)說(shuō)，《火星任務(wù)》的配樂(lè)的確是很獨(dú)特的。長(zhǎng)達(dá)六十多分鐘的配樂(lè)當(dāng)中，極大部分都是靜瑟優(yōu)美的太空音樂(lè)，顯然Morricone對(duì)於描寫(xiě)火星的神秘與美比較有興趣；而電影當(dāng)中并不多的緊張懸疑片段，Morricone也舍棄了傳統(tǒng)的華麗交響音樂(lè)，取而代之的是他一向很擅長(zhǎng)的怪異編制與合成音色。不過(guò)如果是以完全沒(méi)有預(yù)設(shè)期望的心態(tài)來(lái)欣賞《火星任務(wù)》，那么我們得到的是近年來(lái)最令人驚喜的Morricone及科幻配樂(lè)。 占了配樂(lè)大部分篇幅的是優(yōu)美至極的主旋律和幾個(gè)同樣柔美的副旋律 ，除了一貫的動(dòng)人弦樂(lè)外，Morricone還大膽地加入了電吉他、合成樂(lè)器、人聲合唱和高音saxphone等非傳統(tǒng)元素進(jìn)來(lái)，"A Heart Beats In Space"、"A World Which Searches"緩緩流泄的優(yōu)雅樂(lè)章讓人一聽(tīng)就如同神游在無(wú)際的太空。十分值得一提的是，《火星任務(wù)》配樂(lè)中大部分的樂(lè)曲都相當(dāng)長(zhǎng)，從六七分鐘到最長(zhǎng)的十三分鐘都有，這使得Morricone有很大的篇幅來(lái)發(fā)展他的音樂(lè)元素，幾乎所有的樂(lè)曲都有很完整的起承轉(zhuǎn)合，不會(huì)讓人覺(jué)得有意猶未盡的感覺(jué)，最好的例子就是"A Martian"，Morricone一開(kāi)始使用了合成取樣的oboe音色開(kāi)始發(fā)展主旋律，感持續(xù)一直到后段，由銅管與人聲建立起一段相當(dāng)懾人的高潮，情緒的蘊(yùn)釀十分高段。 這些較和緩的優(yōu)美樂(lè)曲是《火星任務(wù)》最讓人著迷的部分，不但充滿(mǎn)了Morricone招牌的動(dòng)人旋律，配器的豐富性也很出色。而《火星任務(wù)》當(dāng)中其餘的配樂(lè)，完全相反的音樂(lè)。為了強(qiáng)調(diào)真實(shí)感，狄帕瑪讓電影中應(yīng)該很緊湊的危機(jī)片段全部都由慢動(dòng)作呈現(xiàn)，而且太空不該有聲音出現(xiàn)的地方，狄帕瑪也盡量不用太多音效。Morricone的配樂(lè)「緩慢卻緊張」，很聰明地不去打破這種甚至帶點(diǎn)優(yōu)雅的步調(diào)。"And Afterwards?"由木管和銅管營(yíng)造非常令人不舒服的氣氛，各種電子合成音色此起彼落重覆著重科技感的樂(lè)句，怪異得很；"Towards The Unkown"在電子節(jié)奏上由管風(fēng)琴一句句重覆著幾個(gè)音符，隨著節(jié)奏的漸快漸強(qiáng)，音樂(lè)也愈顯緊張。這幾段實(shí)驗(yàn)性較強(qiáng)的無(wú)調(diào)性樂(lè)曲，確很能營(yíng)造出不安的氣氛，但是實(shí)際上的可聽(tīng)性就薄弱得多。我佩服Morricone在這幾首音樂(lè)中的創(chuàng)意，但是我很少會(huì)去聽(tīng)它們。 經(jīng)過(guò)一連串已經(jīng)讓人印象深刻的樂(lè)曲之后，《火星任務(wù)》整部配樂(lè)的高潮在長(zhǎng)達(dá)十三分鐘的"Sacrifice Of A Hero"才真正開(kāi)始，緊張的片段銜接著小號(hào)的軍事動(dòng)機(jī)和幾段悲壯動(dòng)人的弦樂(lè)輓歌，最后銅管切入帶起暗示已久的大美國(guó)悠揚(yáng)樂(lè)章；接下來(lái)的"where?"先是很具震撼力的戲劇性片段，最后由整個(gè)樂(lè)團(tuán)和人聲一起把勝利號(hào)樂(lè)和最英雄式的主旋律編制爆發(fā)出來(lái)，所有的感動(dòng)在這里達(dá)到了頂點(diǎn)，相當(dāng)過(guò)癮。很有趣的是，雖然高潮的情緒是Morricone少見(jiàn)的雄壯華麗，但仔細(xì)聽(tīng)聽(tīng)其和弦與編制，仍然明顯的是他典型的風(fēng)格。原聲帶的最后一首曲目"All The Friends"在激情過(guò)后恢復(fù)到Morricone典型的鄉(xiāng)愁，讓人連想起《教會(huì)》(The Mission)。