小簡(jiǎn)介 Beck用他的便攜式錄音機(jī)、鍵盤、鼓機(jī)和吉他創(chuàng)造了屬于九十年代junk文化自己的音樂。他吸取了hip-hop、民謠、實(shí)驗(yàn)搖滾、迷幻、流行樂和早期搖滾樂的養(yǎng)分，結(jié)合了扭曲而刻薄的歌詞，將其融合成了一種既豐富多彩又邋遢骯臟的后現(xiàn)代搖滾。其折衷主義的音樂明顯是一種九十年代的產(chǎn)物，影響他的東西幾乎都是來自于電視和唱片的，而現(xiàn)實(shí)生活的經(jīng)驗(yàn)則無所作為。他的音樂在音質(zhì)方面是屬于垃圾級(jí)的，但這正是使他顯得獨(dú)特的地方。 Beck得到業(yè)界矚目是在1994初，他的那首hip-hop民謠單曲“Loser”在全美國(guó)的非主流搖滾電臺(tái)中被廣為播放，他在之后迅速由一個(gè)獨(dú)立小廠牌的小人物變成了大廠牌爭(zhēng)奪戰(zhàn)的焦點(diǎn)。最后他簽約于著名的DGC，原因是DGC允許他在其它獨(dú)立公司發(fā)行自己非商業(yè)的作品。之后他推出了處女作《Mellow Gold》，專輯得到了如潮贊譽(yù)，很快就成了一張金唱片，“Loser”也打入了Top10 Ten。不過Beck對(duì)于音樂探索的興趣始終未減，在《Mellow Gold》發(fā)行后不久，Beck在兩個(gè)不同的獨(dú)立廠牌下便發(fā)行了兩張不同風(fēng)格的專輯：一張是更躁、更實(shí)驗(yàn)化的《Stereopathetic Soul Manure》、另一張是展現(xiàn)其民謠根源的《One Foot in the Grave》，盡管是在獨(dú)立廠牌下發(fā)行，但其發(fā)行數(shù)字依然相當(dāng)不錯(cuò)。1995年，Beck參加了非主流搖滾的頂尖盛會(huì)Lollapalooza，隨后在1996年發(fā)行了在DGC旗下的第二張專輯《Odelay》，評(píng)論完全是一邊倒的歡呼，《Odelay》中的一些歌詞甚至成了當(dāng)年許多普通美國(guó)人的口頭禪。當(dāng)年許多大牌雜志和評(píng)論家均將此專輯列為年度專輯，連一貫保守的格萊美也給予了這張專輯數(shù)項(xiàng)提名。1998年，專輯《Mutations》發(fā)行，次年，受靈魂樂影響的《Midnite Vultures》發(fā)行。 前不久Beck新專輯剛剛推出，聽了聽確實(shí)給人一種夢(mèng)幻般的感受。