我用了很多時間，了解做音樂的竅門，不過“誠實”而已。所有涵括在內(nèi)的辛勞，所有聞聽衍生的樂趣，都由此來、隨之去，而天馬行空，而變化無穹。然而耗費了更多時間，我的作品，其實也只達到這個原則的低標準。“在工整的旋律架構下，對可資運用的素材作無限的探究”，是我制作這一階段音樂的主要想法。可惜由于我本身有限的音樂涵養(yǎng)，使得這些披著實驗服徘徊另類門邊的作品，難免“極盡搬弄有余”，回歸真我終究欠缺臨門一角！   有朋友說“創(chuàng)作無分好壞”，我想這話 是太抬舉“創(chuàng)作”本身的神圣性了。作品有優(yōu)有劣，取決于意念與技巧的碰撞發(fā)光，感人處要毫不忸怩做作，眾人心有戚戚焉而同悲同喜。我的歌始終在過多的音樂繁飾下，迷失掉原來創(chuàng)作時捕捉靈光乍現(xiàn)的那種悸動與狂喜，背負太多企圖，終于顧此失彼！音樂，倘若源自心靈，不過“誠實”而已。好吧，那將這些歌貼上前衛(wèi)的標簽，應該沒有人反對的。   ——張雨生
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1.未知 - 張雨生
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2.再見女郎 - 張雨生
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3.后窗 - 張雨生
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4.發(fā)暈 - 張雨生
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5.沉默之沙 - 張雨生
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